Любовь и музыка

Ну что, насмотрелись "Евровидения"?.. А теперь поговорим о культуре. Нашей. В Белгосфилармонии прошел великолепный концерт с участием вип-персон отечественного музыкального искусства Александром Анисимовым и Сергеем Кортесом, а также приглашенным солистом из Франции скрипачом Оливье Шарлье.

Имя маэстро Александра Анисимова — это давно знак европейского качества на нашей филармонической сцене. Что я подразумеваю под словом "европейский"? А то, что дирижер Анисимов может ставить свои концерты на самые "пограничные даты", то на 31 декабря или вообще на 1 Мая (когда наш добрый минский обыватель настроен в основном на шашлыки на даче, а не на музыку); в зале может быть всего лишь 100 человек, или, напротив, концерт может быть "битковый", но качество работы дирижера и его симфонического оркестра всегда будет одинаково высочайшее. Хотя вряд ли большинство публики разбирается в тонкостях исполнительского искусства — образованной музыкальной элиты у нас немного. Зато много меломанов (и я в их числе). А мы, так сказать, простые "любители-почвенники", кожей чуем: нас не обманывают, нам отдаются. И потому в Минске Анисимова любят, о нем, извините, даже в бане говорят — а это уже, как ни крутите, настоящая народная известность… (Надеюсь, маэстро простит мне это вольное отступление…)

А теперь о его последнем концерте, который состоялся несколько дней назад. Он был выдающимся. Сошлись составляющие: программа и солисты. Конечно, главное событие вечера — новая комическая опера Сергея Кортеса "Медведь" по мотивам пьесы Чехова (либретто создал Владимир Халип). Концертное исполнение оперы — занятие всегда рискованное, но в наших реалиях необходимое, так как театр оперы пока не очнулся от летаргического сна, пусть и по объективным причинам. Поэтому идем на оперу в филармонию! И ничего не теряем. По крайней мере, на этот раз зал давно так не гурманствовал, как слушая музыку Кортеса в исполнении солистов оперы и оркестра под управлением маэстро Анисимова. И ведь такой, казалось бы, простой сюжет, прямо таки, как писал сам Чехов, непринужденное "тру-ла-ла". Пришел мужчина к женщине. Грубый медведь к беззащитному цыпленку. Не по велению души, а корысти ради: долг изъять. Естественно, случилась перебранка: кто ж тебе захочет из кармана наличку вынимать (как понятно это теперь нам, переживающим то дефолты, то кризисы)? И женщина стала защищаться… О, это был еще тот разговорчик! Зря хорохорился не старый еще господин, зря призывал на помощь весь свой мужской опыт, напоминая себе, что за кисеей обычно прячется "настоящий крокодил". Вдовушка с ямочками на щеках, услышав о деньгах, сначала позеленела от ярости, а потом так "щелкнула зубами", он и не заметил, как попался. Что — деньги, мужчина голову потерял… Естественно, от любви. Что ж, на этом мир стоял, стоит и стоять будет. Как говорится, все женщины делают это. Но не каждый композитор сможет пройтись по такому сюжету, как по жердочке, и не свалиться при этом в "мыло", в пошлость, а, напротив, создать увлекательнейшую, яркую, выразительную, остро-ироничную, моментами смешную до анекдота музыку, как сделал это Сергей Кортес! И зал, несмотря на хрестоматийно известный рассказ классика, и не менее известный кинофильм (с великим Жаровым в главной роли) вдруг легко, ненатужно подчинился авторской воле композитора, заставившей и его включиться и разыгрывать с артистами действие старинного водевиля. Представьте, зал тоже превратился в действующее лицо! Он хохотал, извините, просто хрюкал от наслаждения, вытягивался от неожиданности в "одну шею", как в струнку, паниковал и торжествовал одновременно. Конечно, здесь надо отдать должное всему ансамблю музыкантов, работающих на сцене, но особенно спешу выделить солистов оперы, которые прямо таки виртуозно исполнили свои партии. Станислав Трифонов, Юрий Болотько, Елена Бунделева — браво, вы показали высший пилотаж! Признаться, аж от сердца отлегло: я почему-то не чаяла уже увидеть такую свежесть, такой артистический азарт и профессионализм от солистов нашего оперного театра. Конечно, чувствовались крепкие руки и режиссера-постановщика Галины Галковской, и концертмейстера Галины Алешкевич — партии были выучены и отрепетированы назубок. Отсюда и непринужденность, отсюда и шарм. "Швов" не было видно, как и положено в изделии "от кутюр". Публика была покорена абсолютно. Наш умнейший музыковед, наш непререкаемый авторитет Радослава Аладова сказала только одну-единственную фразу: "Теперь вы знаете, кто у нас композитор номер один?" Все, кто стоял рядом, с большим почтением молча закивали головами…

Вообще весь вечер был отмечен магической легкостью. Французский виртуоз, что называется, играючи исполнил Концерт Ре мажор для скрипки с оркестром Петра Ильича Чайковского. Зал бисировал ему стоя. Маэстро Анисимов потом сказал, что Паганини рядом с Шарлье — это просто "мальчик в штанишках". Также безупречно была исполнена оркестром и знаменитая Увертюра к опере "Руслан и Людмила" М.Глинки. Сложнейшее произведение, но симфонический коллектив Белгосфилармонии не показывает пота на концертах. Это — их фирменный стиль. Добытый потом на репетициях с маэстро.

Елена Молочко

Народная воля